細微之處露馬腳

考察家具的細部是古代家具辨?zhèn)蔚闹匾h(huán)節(jié)，許多贗品古代家具都是在細部露出馬腳。考察細部可從以幾方面入手：

第一，要先看家具的底面、背面，與家具表面的顏色和舊的程度是否統(tǒng)一，用料是否一致。舊家具底部一般有自然老化的痕跡，而新家具底部光滑或被上漆和染色。有一些新仿的家具，作偽者將家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外任它日曬雨淋，木紋自然開裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發(fā)暗，顯出一種貌似歷經(jīng)風雨的舊氣，但家具的底部卻非常新，與整體成色不協(xié)調(diào)。另外，市場上還出現(xiàn)過老房子里的建筑材料拼做而成贗品古代家具，這種家具從外形色澤上看，有一種歷經(jīng)歲月磨蝕的感覺，但馬腳在于舊化沒有層次感，沒有過渡。

第二，看家具的各處榫卯接口是否嚴密，過分嚴密是新仿。

第三，看家具的腿足部是否真的糟朽，完好如初的為新仿。另外，舊家具腿部因為經(jīng)歷潮濕而變得陳舊，但非常自然。而新家具無論怎么做舊，還是很不自然。如許多作偽者將桌椅類家具的四條腿埋在爛泥地里，時間一長，這一截腿就會由淺入深地褪色，呈現(xiàn)一種水漬痕，很能騙過外行。但是真品的水漬痕一般不超過一寸，作偽的往往會過分。

第四，注意接縫、拐角等連接處的細部。許多做偽家具多擱幾天，就會出現(xiàn)收縮，露出新茬的地方令做偽者防不勝防。這一條在北方尤為靈驗。

第五，要看榫眼的形狀，明清家具的榫眼是手工鑿的，都是方的，如果看到榫眼兩頭圓的，說明是機器加工的肯定是新仿。造型結構來斷代

家具的造型結構，也是判斷年代的重要依據(jù)之一。

首先從造型品種來看，明式家具主要包括椅凳、床榻、桌案、櫥柜、幾架以及屏風、箱匣等。清代家具有所改變，比如，躺椅是清代晚期才出現(xiàn)的；圓桌在明式家具中很少見到，現(xiàn)在見到的圓桌都是清代的；茶幾從清代開始盛行，是從香幾中分化出來的，其區(qū)別在于茶幾較為矮小，往往放在一對扶手椅之間；套幾是別具特色的清代家具；多寶閣是從清代開始形成的；屏風明清兩代都很盛行，但掛屏是明末才出現(xiàn)的。

其次，從造型結構的變化上來判斷。比如搭腦兩端出頭、扶手兩端不出頭的扶手椅，或搭腦兩端不出頭、扶手兩端出頭的扶手椅，多為明式家具扶手椅的早期式樣，其制作年代一般不會晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圓角柜居多，側腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。入清以后，這類圓角柜逐漸減少，代之而起的方角柜，方正平直，側腳收分漸小。至清代中期以后基本無側腳，并且裝飾雕刻亦由簡潔變繁瑣。

第三，從結構工藝上來看，明式家具最大工藝特點是榫卯結構，黏膠只是輔助，構件憑借榫卯組合一絲不茍。其精確程度連現(xiàn)代科技都很難達到，僅此一點，現(xiàn)代仿品就無法蒙混過關。清代后期就沒有透榫了，改為暗榫用膠合，工藝上相對簡單。a